Каждый садовод – любитель цветов желает, в конце концов, сохранить на память свои взращенные шедевры. И в данном случае он берет в руки фотоаппарат и пытается заняться не совсем привычным для него творчеством. Съемка цветов - увлекательное и полезное занятие, но не столь простое, как может показаться на первый взгляд. Цветы, эта радость с ранней весны и до поздней осени, столь разнообразны по форме и размерам, что это необходимо постоянно принимать во внимание.

Вспышка - аксессуар первостепенной важности для специалиста по макросъемке. Наличие независимого источника света позволяет вам вести съемку в сложных условиях и достигать результатов, которые были бы невозможны при естественном освещении. Вспышка останавливает движение объекта, позволяя сочетать небольшую диафрагму с низкочувствительными мелкозернистыми пленками для достижения лучшего качества и насыщенности цветов. Она увеличивает контрастность тонов на пленке, добавляя дополнительную «искорку» и насыщенность всему снимку, особенно если он сделан при плохом освещении. Когда речь заходит о съемке небольших движущихся насекомых при большом увеличении, вспышка дает полную свободу и возможность работать без штатива.

Телеконвертеры, устройства для увеличения фокусного расстояния объективов, по своему устройству напоминают удлинительные кольца. Единственное отличие состоит в том, что внутри телеконвертеров имеется оптическая схема, увеличивающая изображение. Обычно выпускается два типа конвертеров, с кратностью 1.4х и 2х. При съемке среднеформатной камерой я довольно часто пользуюсь телеконвертером в сочетании со стандартным макрообъективом - это дает возможность снимать на увеличенной дистанции и помогает избавиться от лишних деталей на заднем плане за счет более узкого угла обзора.

Удлинительные кольца являются одними из самых полезных приспособлений для макросъемки. По сути, они представляют собой отрезки черной трубы, которые устанавливаются между объективом и камерой. Задача удлинительных колец состоит в увеличении расстояния между задней линзой объектива и плоскостью пленки.

Рис. Удлинительные кольца для макросъемки

Многие начинающие фотографы путают термины «масштаб», «коэффициент увеличения» и «съемка в натуральную величину». Приставка «макро» применяется ко всем разновидностям съемки крупным планом, а также часто используется производителями для описания достоинств их объективов (например, «режима макросъемки»). Настоящее определение макрофотографии имеет более узкий смысл и относится к снимкам, сделанным с увеличением от 1х до приблизительно 20х.

Увеличение 1:1	Увеличение 1:2	Увеличение 1:4

Когда луч света попадает из одной среды в другую, например, из воздуха в воду, его скорость меняется, он преломляется. Это явление называется рефракцией.

Дайвер воспринимает свет, преломившийся при прохождении сквозь воду, затем при прохождении через стекло (маски) и воздух. Во время погружений, в результате рефракции предметы кажутся крупнее и ближе на 25 %. Фотоаппарат воспринимает расстояние так же, как и ваши глаза. Например, предмет расположен на расстоянии 4 метров, а вам кажется, что он не дальше 3 метров. Фотоаппарат оценивает расстояние так же. Поэтому под водой вы производите фокусировку с учетом видимого (оптического) расстояния, т.е. воспринимаемого глазами, а не с учетом точно определенного реального расстояния.

Световой поток (Ф) — величина, образующаяся от лучистого потока при оценке излучения по его действию на селективный приемник, спектральная чувствительность которого определяется нормализованной функцией относительной спектральной световой эффективности излучения. В светотехни ке типичным приемником света является глаз. Его неравномерная чувствительность к излучениям с различной длиной волиы ие позволяет определять световое излучение мощностью источника. Несколько одинаковых по мощности световых лучей, например зеленый, красный или синий, вызывают различное зрительное ощущение — от яркого до едва видимого. В ИК и УФ областях спектра излучение той же мощности глазом не воспринимается. Поэтому для характеристики световых явлений, действующих на глаз, в отличие от энергетического потока излучения Фэ в ваттах принят световой поток Ф в люменах (без индекса э), оцениваемый спектральной световой эффективностью глаза для дневного зрения.

Технологию фотографирования разделяют на три стадии:

1. подготовительную,
2. съемочную и
3. процесс обработки

На подготовительной стадии определяется конкретный светочувствительный материал, устанавливается требуемое освещение с необходимыми цветовыми и световыми характеристиками и подбирается светофильтр для коррекции спектральной характеристики света, падающего на фотоматериал в съемочной камере. Предназначенный для съемки объект должен оценивается по свету его площади, определяется интервал яркости, который с применением различных оптических приспособлений, светотехнических материалов и регулировкой освещения приводится к норме, соответствующей фотографической широте выбранного фотоматериала.

Интерференционные фотофильтры. Широкополосные фотофильтры предназначены для изменения цветности излучения с 3200 К на 5500 К в световых приборах при киносъемках. Представляют собой плоское нли выпуклое оптическое стекло с нанесенными 15—17 весьма тонкими слоями двух диэлектриков, имеющих два различных коэффициента преломления. Действие фотофильтра основано на явлении многолучевой интерференции света, заключающейся во взаимном ослаблении лучей в одних точках покрытия и взаимном усилении в других. От толщины диэлектриков и их количества зависит положение максимума кривей и ширина зоны спектрального пропускания. Интерференционные фотофильтры характерны минимальными потерями в зоне полезного пропускания и высокой избирательностью.

Гиперсенсибилизация и латенсификация фотослоя — способы повышения светочувствительности негативного и обращаемого фотоматериала до съемки (гиперсенсибилизация) или после съемки до обработки (латенсификация). Достигается это обработкой фотослоя дистиллированной водой или щелочными растворами, воздействием паров ртути, засветкой слабым дозированным светом.

Как это ни покажется странным но большинство фотографов, даже .весьма солидных часто имеют смутное представление о возможностях экспонометра Для многих это всего лишь прибор, позволяющий определить экспозиционные параметры съемки и это конечно же так Но часто съемка в соответствии с найденной при помощи экспонометра экспозицией дает весьма посредственные результаты негативы оказываются или переэкспонированными или недоэкспонированными, хотя возможности пленки по воспроизведению интервала яркостей объекта съемки были более чем достаточны Причина этого часто заключается в недостаточном понимании принципов работы экспонометра Отсюда вытекает слепое следование его показаниям