Экспонометры, встроенные в современные фотокамеры, довольно хорошо анализируют освещение снимаемой сцены, выбирая соотношение диафрагмы и выдержки, позволяющее получить изображение без чрезмерной передержки или недодержки. В большинстве случаев экспозиция устанавливается достаточно точно, хотя она не обязательно должна быть самой лучшей для снимаемой сцены. Ведь экспонометру неизвестно, что именно снимает фотограф, правильно ли он пользуется этим прибором и направляет ли его именно туда, куда нужно. Поэтому экспонометр дает не правильные показания, а лишь те, что позволяют установить определенную экспозицию на основании весьма узкой интерпретации сцены, находящейся перед объективом. Это ограничение экспонометров объясняется тем, что они реагируют на яркость отраженного света. Они не в состоянии реагировать на цвет, оценивать контраст и даже отличать черный цвет от белого. Поэтому измеряемый ими свет, отраженный от снимаемой сцены, усредняется до градации умеренно-серого. Реакция экспонометров на внешний мир настолько ограничена, что они реагируют не просто на серый цвет, а на конкретную его градацию, содержащую примерно 18% серого. Это процентное соотношение выбрано, исходя из того факта, что большинство сцен обычно отражают 18% падающего на них света. Если направить экспонометр на сцену, будь то заснеженный холм, темная пещера или случайный портрет, то показания экспонометра будут основаны на предположении, что он направлен на нечто серое на 18%. Ведь экспонометр откалиброван таким образом, чтобы давать показания диафрагмы и выдержки, позволяющие фотокамере фиксировать общую яркость света, отраженного от сцены, как градацию умеренно-серого.

За исключением компактных моделей начального уровня, большинство цифровых фотокамер предоставляет возможность выбрать режим экспонометрии. Режимы экспонометрии указывают экспонометру разные способы измерения света и анализа освещения снимаемой сцены. Наиболее распространенными являются режимы матричной (Matrix), центрально-взвешенной (Center-Weighted) и точечной (Spot) экспонометрии. Наличие нескольких режимов экспонометрии для конкретной ситуации поможет подобрать самую подходящую экспозицию. Такие режимы обычно выбираются из системы меню фотокамеры либо с помощью управляющей кнопки или многопозиционного переключателя на корпусе

Одной из отличительных особенностей цифровых фотокамер является наличие экрана ЖКИ на задней стенке их корпусов. Экран ЖКИ позволяет иначе относиться к полученному изображению, поскольку он символизирует переход техники съемки на более высокий качественный уровень по сравнению с пленочными фотокамерами. Возможность просматривать изображение сразу же после его получения служит замечательным подспорьем для фотографа как в техническом, так и в творческом плане. Помимо очевидных преимуществ, которые дает оперативный просмотр сделанных снимков, из экрана ЖКИ можно извлечь и другие (совершенно неожиданные) выгоды в целях расширения возможностей фотографии.

В большинстве моделей фотокамер метаданные представлены в виде записи тех параметров настройки, которые действовали во время фиксации изображения. Эта запись содержит такие данные, как дата и время получения изображения, разрешение в пикселях, выдержка, диафрагма, фокусное расстояние, показатель ISO, баланс белого, образец экспонометрии, а также сведения о применении вспышки. Вся эта информация сохраняется в стандартном формате EXIF (Exchangeable Image File — Файл обмена изображениями), разработанном Японской ассоциацией по развитию электронной промышленности (JEIDA — Japanese Electronic Industry Development Association) в 1995 году.

Первые две буквы AF обозначают то, что камера имеет функцию автоматической фокусировки. Слово ZOOM указывает, что это объектив с переменным фокусным расстоянием. Цифры 5,8—17,4 — диапазон изменения фокусного расстояния (минимум 5,8 мм, максимум 17,4 мм). Запись 1:2,9—5,0 означает светосилу объектива при минимальном, 5,8 мм (1:2,9) и максимальном, 17,4 мм (1:5,0) фокусном расстоянии.

Светосила — это количество света, пропускаемого объективом при максимально открытой диафрагме. Она измеряется в единицах, обратных значениям диафрагмы. Поэтому объектив с указанным на нем значением 1:2 имеет большую светосилу, чем объектив со значением 1:8. На объективах некоторых фирм в качестве разделителя между фокусным расстоянием и светосилой часто используется косая линия. Например, 5,8—17,4/2,9—5,0 или для объектива с постоянным фокусным расстоянием — 5,6/3,5.

Фотовспышки бывают внешние и встроенные. Встроенными фотовспышками оснащаются практически все цифровые камеры. В некоторых профессиональных аппаратах ее может не быть, но тогда в камере будет гнездо для подключения внешней вспышки. В настоящее время ассортимент внешних вспышек весьма велик. Среди них встречаются "интеллектуальные" с множеством возможностей, функций и настроек. Стоят такие вспышки очень дорого и используются с не менее дорогими профессиональными аппаратами. Поэтому рассматривать их мы не будем, а остановимся на работе со встроенными вспышками.

Сердцем любой цифровой камеры является ее матрица фотоаппарата. Именно она преобразует световую картинку в электрические сигналы. Значение матрицы настолько велико, что при описании своих цифровых аппаратов их владельцы чаще говорят: "У меня трехмегапиксельная или пятимегапиксельная камера", а не "у меня цифровая зеркальная камера фирмы Canon или Nikon". Разрешающую способность матриц фотоаппаратов производители считают самой важной характеристикой, усиленно рекламируют ее и даже указывают на корпусе фотоаппарата.

Популярным методом в черно-белой фотографии является так называемое перепроявление пленки, или push-процесс. Этот метод позволяет поднять чувствительность пленки выше номинальной на одну, две и более ступеней за счет увеличения времени проявления.

Съёмка - сложный и ответственный творческий процесс, но именно ему порой уделяется неоправданно мало внимания даже фотолюбителями со стажем. При этом особенно страдает экспонометрия: заботу обо всём перекладывают на автоматику камеры или на экспонометр, наивно полагая при этом, что "умные" приборы решат за фотографа его творческие задачи. Часто фотограф не может ничего сказать о качестве будущего слайда или негатива до обработки фотоматериала, и поэтому метры дорогостоящей плёнки идут в корзину. Это, как правило, связано именно с поверхностным знанием экспонометрии - важнейшего технического и творческого этапа фотографического процесса.

Фотограф-художник работает со светом: выявляет пластические формы и фактуру материалов, определяет тональность или колорит фотоизображения.

Выбрав кадр и светотональную композицию, фотограф должен получить изображение, используя свойства плёнки и методы экспонометрии. Под экспонометрией понимают систему замеров освещённости или яркости объекта съёмки для определения правильной фотографической экспозиции. От точности найденной экспозиции будет зависеть качество фотографического изображения - контраст, проработка деталей в тенях и светах, цветовоспроизведение и общий колорит снимка.

Практически все цифровые камеры используют для хранения снимков так называемую флеш-память. Она отличается от оперативной памяти компьютера тем, что может хранить данные при отключенном питании и даже после того, как вы извлечете ее из камеры. Флеш-память выпускается в виде специальных карт памяти (флеш-карт). По своим функциональным возможностям они скорее напоминают съемные магнитные диски, но намного меньше их, легче и не имеют движущихся частей.

Телеконвертеры, устройства для увеличения фокусного расстояния объективов, по своему устройству напоминают удлинительные кольца. Единственное отличие состоит в том, что внутри телеконвертеров имеется оптическая схема, увеличивающая изображение. Обычно выпускается два типа конвертеров, с кратностью 1.4х и 2х. При съемке среднеформатной камерой я довольно часто пользуюсь телеконвертером в сочетании со стандартным макрообъективом - это дает возможность снимать на увеличенной дистанции и помогает избавиться от лишних деталей на заднем плане за счет более узкого угла обзора.

Удлинительные кольца являются одними из самых полезных приспособлений для макросъемки. По сути, они представляют собой отрезки черной трубы, которые устанавливаются между объективом и камерой. Задача удлинительных колец состоит в увеличении расстояния между задней линзой объектива и плоскостью пленки.

Рис. Удлинительные кольца для макросъемки

Выдержка — это время открытия затвора, в течение которого изображение реального мира попадает на пленку или матрицу цифровой камеры. Обычно очень коротко, измеряется в долях секунды и обозначается следующим образом:

Во многих современных цифровых фотокамерах существуют автоматические режимы, где значения выдержка—диафрагма устанавливается камерой автоматически. При изменении одного из значений, второе меняется автоматически, сохраняя правильную экспозицию.

В современных камерах реализованны следующие автоматические режимы:

Многие начинающие фотографы путают термины «масштаб», «коэффициент увеличения» и «съемка в натуральную величину». Приставка «макро» применяется ко всем разновидностям съемки крупным планом, а также часто используется производителями для описания достоинств их объективов (например, «режима макросъемки»). Настоящее определение макрофотографии имеет более узкий смысл и относится к снимкам, сделанным с увеличением от 1х до приблизительно 20х.

Увеличение 1:1	Увеличение 1:2	Увеличение 1:4

Световой поток (Ф) — величина, образующаяся от лучистого потока при оценке излучения по его действию на селективный приемник, спектральная чувствительность которого определяется нормализованной функцией относительной спектральной световой эффективности излучения. В светотехни ке типичным приемником света является глаз. Его неравномерная чувствительность к излучениям с различной длиной волиы ие позволяет определять световое излучение мощностью источника. Несколько одинаковых по мощности световых лучей, например зеленый, красный или синий, вызывают различное зрительное ощущение — от яркого до едва видимого. В ИК и УФ областях спектра излучение той же мощности глазом не воспринимается. Поэтому для характеристики световых явлений, действующих на глаз, в отличие от энергетического потока излучения Фэ в ваттах принят световой поток Ф в люменах (без индекса э), оцениваемый спектральной световой эффективностью глаза для дневного зрения.

Технологию фотографирования разделяют на три стадии:

1. подготовительную,
2. съемочную и
3. процесс обработки

На подготовительной стадии определяется конкретный светочувствительный материал, устанавливается требуемое освещение с необходимыми цветовыми и световыми характеристиками и подбирается светофильтр для коррекции спектральной характеристики света, падающего на фотоматериал в съемочной камере. Предназначенный для съемки объект должен оценивается по свету его площади, определяется интервал яркости, который с применением различных оптических приспособлений, светотехнических материалов и регулировкой освещения приводится к норме, соответствующей фотографической широте выбранного фотоматериала.

Интерференционные фотофильтры. Широкополосные фотофильтры предназначены для изменения цветности излучения с 3200 К на 5500 К в световых приборах при киносъемках. Представляют собой плоское нли выпуклое оптическое стекло с нанесенными 15—17 весьма тонкими слоями двух диэлектриков, имеющих два различных коэффициента преломления. Действие фотофильтра основано на явлении многолучевой интерференции света, заключающейся во взаимном ослаблении лучей в одних точках покрытия и взаимном усилении в других. От толщины диэлектриков и их количества зависит положение максимума кривей и ширина зоны спектрального пропускания. Интерференционные фотофильтры характерны минимальными потерями в зоне полезного пропускания и высокой избирательностью.

Гиперсенсибилизация и латенсификация фотослоя — способы повышения светочувствительности негативного и обращаемого фотоматериала до съемки (гиперсенсибилизация) или после съемки до обработки (латенсификация). Достигается это обработкой фотослоя дистиллированной водой или щелочными растворами, воздействием паров ртути, засветкой слабым дозированным светом.